Dolby Atmos® - новый формат, а по сути концепция воспроизведения аудио контента, усиливающая субъективное восприятие аудио до максимально реалистичного уровня. Как формат аудио Dolby Atmos® был разработан американской компанией Dolby Laboratories, Inc (принятое сокращение - Dolby Labs), известной своими прогрессивными технологиями кодирования, обработки аудио (от Dolby Digital (АС-3) до Dolby TrueHD и DTS-HD аудио Blu-ray Disc) и видео (Dolby Contrast, Dolby Vision), в том числе для записи и воспроизведения концертов (Dolby Lake Processor) и продукции киноиндустрии (Dolby Digital Cinema, Dolby 3D, Dolby Atmos). Официально о новом формате вещания аудио Dolby Atmos® Dolby Laboratories, Inc заявила на CinemaCon в апреле 2012 года, а впервые преимущества объемного аудио в звуковых схемах Dolby Atmos® были продемонстрированы в Dolby Theater в Голливуде 12 июня 2012 во время премьерного показа анимационного фантастического фильма Brave производства Pixar Animation Studios в рамках LA Film Fest (Los Angeles Film Festival – кинофестиваль в Лос-Анджелесе).

Справка: CinemaCon – ежегодно проводимая с 2011 года конференция американской национальной ассоциации владельцев кинотеатров (the National Association of Theatre Owners - NATO) со штаб квартирами в Вашингтоне (округ Колумбия) и Северном Голливуде (штат Калифорния), по факту сегодня охватывающая владельцев 32 000 кинотеатров в США 81 стране мира.

Поддержка National Association of Theatre Owners на CinemaCon 2012, а затем CinemaCon 2013 и CinemaCon 2014, а также позитивные отзывы зрителей после просмотра фильмов с воспроизведением звука Dolby Atmos® обусловили повышенный интерес к формату владельцев кинотеатров (в 2013 уже более 300 кинотеатров мира были дооборудованы для трансляции аудио в режиме Dolby Atmos®, а в текущем году генеральный директор Dolby Russia & CIS Алексей Угринович заявил о запланированном открытии нескольких залов с поддержкой формата Dolby Atmos® в России) и стимулировали Dolby Laboratories, Inc к дальнейшим разработкам. В июне 2014 года Dolby Labs заявила об адаптации формата Dolby Atmos® к системам домашнего кинотеатра, причем переход к новому вещанию объемного аудио в домашних кинотеатрах был поддержан производителями брендовой аппаратуры - Denon, Marantz, Onkyo, Pioneer и Yamaha, сегодня предлагающими прошивки для последних моделей A/V ресиверов, новые многоканальные ресиверы, процессоры, предусилители и усилители, а также системы акустики с дополнительным ориентированным вверх динамиком и отдельные спикеры для инсталляции на потолке (или сверху на напольных/настенных колонках).

На текущий момент Dolby Laboratories, Inc предлагает вещание окружающего звука нового поколения Dolby Atmos® не только в кинозалах и домашних кинотеатрах, но и через наушники смартфонов и интернет планшетов, пока с операционной системой Google Android.

Справка: Изначально концепция Dolby Atmos® формировалась для кинозалов больших кинотеатров и основывалась на том, что в реальности человек воспринимает различные звуки из разных уровней в пространстве – самолета/вертолета или раскатов грома сверху, пения птиц с уровня над головой, шума автомобилей или разговорной речи – в плоскости органов слуха и т.д.

По сути, во всяком случае в теории окружающее пространство, воспринимаемое в Dolby Atmos® через пространство большого кинозала может с определенными искажениями быть «сжато» до объема кинозала домашнего кинотеатра маленьких размеров и звук разных аудио объектов (речь, выстрел, гром, самолет, автомобиль и пр.) удастся «привязать» к различным пространственным уровням благодаря дополнительной потолочной акустике и/или первым отражениям от потолка ориентированных вверх динамиков, а также фильтрации частот определенного спектра, как задумано разработчиками Dolby Labs. Вместе с тем, большое сомнение вызывает возможность передачи аудио формата Dolby Atmos® через головные наушники, de facto мало эффективные даже при воспроизведении условно объемного звука и вряд ли способные сформировать у человека восприятие действительно пространственного многоуровневого звука с помощью двух широкополосных динамиков.

Ключевые особенности формата объемного звука Dolby Atmos®.

Воспроизведение звука нового поколения Dolby Atmos® в домашних кинотеатрах по факту базируется на типовых схемах объемного звука 5:1, 7:1 и 9:1, усиленных 2 или 4 потолочными колонками, или 2 или 4 колонками/динамиками, ориентированными вверх и устанавливаемыми на/в фронтальные (или фронтальные и тыловые) колонки систем 5:1, 7:1 и 9:1. Для декодирования, разделения и усиления звуковых каналов в системах домашних кинотеатров должен быть задействован многоканальный AV ресивер или многоканальный предусилитель и многоканальный усилитель с прошивкой, поставляемой производителем или Dolby Laboratories, Inc.

На текущий момент Dolby Laboratories, Inc предлагает системы домашнего кинотеатра, поддерживающие аудио Dolby Atmos®, в схемах:

• 5:1:2 прямого излучения сверху или первых отраженных волн.

В схеме 5:1:2 используется размещение двух дополнительных потолочных колонок в зале просмотра (рис. слева внизу) или интеграция двух дополнительных колонок/динамиков, ориентированных вверх, в фронтальную акустику (рис. в центре внизу) с позиционированием дополнительной акустики (или места первых отражений) в определенном угловом сегменте над местом просмотра/прослушивания (рис. справа внизу);

• 5:1:4 прямого излучения сверху или первых отраженных волн.

В схеме 5:1:4 используется размещение четырех дополнительных потолочных колонок в зале просмотра (рис. слева внизу) или интеграция четырех дополнительных колонок/динамиков, ориентированных вверх, в фронтальную и тыловую акустику (рис. в центре внизу) с позиционированием дополнительной акустики (или места первых отражений) в определенном угловом сегменте над местом просмотра/прослушивания (рис. справа внизу);

• 7:1:2 прямого излучения сверху или первых отраженных волн.

В схеме 7:1:2 используется размещение двух дополнительных потолочных колонок в зале просмотра (рис. слева внизу) или интеграция двух дополнительных колонок/динамиков, ориентированных вверх, в фронтальную акустику (рис. в центре внизу) с позиционированием дополнительной акустики (или места первых отражений) в определенном угловом сегменте над местом просмотра/прослушивания (рис. справа внизу);

• 7:1:4 прямого излучения сверху или первых отраженных волн.

В схеме 7:1:4 используется размещение четырех дополнительных потолочных колонок в зале просмотра (рис. слева внизу) или интеграция четырех дополнительных колонок/динамиков, ориентированных вверх, в фронтальную и тыловую акустику (рис. в центре внизу) с позиционированием дополнительной акустики (или места первых отражений) в определенном угловом сегменте над местом просмотра/прослушивания (рис. справа внизу);

• 9:1:2 прямого излучения сверху или первых отраженных волн.

В схеме 9:1:2 используется размещение двух дополнительных потолочных колонок в зале просмотра (рис. слева внизу) или интеграция двух дополнительных колонок/динамиков, ориентированных вверх, в фронтальную акустику (рис. справа внизу).

Достоинства и недостатки формата двухуровневого пространственного звука Dolby Atmos®.

С 2012 года формат Dolby Atmos® позиционируется Dolby Laboratories, Inc, как революционная технология воспроизведения и восприятия звука нового поколения, а в последнее время - как инновационный тренд (trend — тенденция), определяющий развитие кодирования, обработки и воспроизведения аудио, причем не только аудио кинофильмов, но и аудио записей концертов, что вряд ли корректно по двум причинам:

• во-первых, концепция многоуровневого воспроизведения аудио далеко не новая – в отличие от Dolby Labs, предлагающей с 2012 года для восприятия звука разных аудио объектов с различных пространственных уровней добавить в системы домашнего кинотеатра схем 5:1, 7:1 и 9:1 дополнительную акустику (потолочную или устанавливаемую на колонки (в колонки) и ориентированную вверх) (системы Dolby Atmos® 5:1:2, 5:1:4, 7:1:2, 7:1:4, 9:1:2 с добавлением 2 или 4 отдельных динамиков/акустических систем), что по факту формирует 2 пространственных уровня воспроизведения аудио, еще в 2005 году компания Galaxy Studios представила разработку своего генерального директора – эксперта в области аудио Вильфрида ван Бэлена (Wilfried Van Baelen) - формат трехуровневого воспроизведения аудио контента Auro 3D.

Для воспроизведения звука формата Auro 3D используется типовая схема объемного звука 5:1, 7:1, над фронтальными и тыловыми (или тыловыми и акустикой обтекающего звука) устанавливается дополнительная акустика (второй уровень), а венчает схемы одна потолочная акустическая система, получившая сленговое название «голос Бога».

Формат Auro 3D официально был продемонстрирован в схемах Auro 9.1 и Auro 11.1 в 2006 году в Париже 20-23 мая на AES Convention 2006 и в Сан-Франциско 6-8 октября во время семинара «Surround with Height Channels», в октябре 2010 на Spatial Audio Convention в Токио дополнительно была представлена схема 13.1, а 20 января 2012 формат Auro 3D получил поддержку ТНХ Lucasfilm Ltd (см. о ТНХ Lucasfilm Ltd в этом материале) – наиболее почитаемого в мире эксперта по технологиям аудио/видео записи/воспроизведения и аудио/видео воспроизводящей аппаратуре – выпустившей фильм Red Tails в формате Auro 11.1

После явного интереса ТНХ Lucasfilm Ltd к формату Auro 3D фильмы с поддержкой Auro 11.1 и Auro 13.1 на платформах носителей Blu-ray Disc Association (BDA) стали обычным явлением на полках магазинов, десятки европейских кинотеатров транслируют фильмы с вещанием аудио формата Auro 3D, а на CinemaCon 2013 было официально объявлено о начале партнерского сотрудничества Galaxy Studios и Digital Theater System – разрабочика формата DTS-HD, конкурирующего с Dolby TrueHD при кодировании аудио на дисках Blu-ray Disc Association (см. подробнее о носителях Blu-ray Disc Association здесь).

Важно: Несмотря на активное, а в определенной степени даже агрессивное продвижение нового формата Dolby Atmos® самой Dolby Laboratories, Inc, а также брендовыми производителями электронной аппаратуры (Denon, Marantz, Onkyo, Pioneer, Yamaha, Atlantic Technology, Integra и др.) пока формат не формализован в нормативно правовых актах (DIN 18041, EBU Tech. 3276, IEC 60268-13 и т.д.), а также не упоминается вообще на официальном веб ресурсе ТНХ Lucasfilm Ltd, хотя разработке Dolby Atmos® уделено небольшое внимание на HomeTheaterReview (ведущий информационный веб журнал аудио/видео техники и технологий) и стали появляться обзорные публикации в Сети и Рунете. В большей степени такое ограниченное внимание обусловлено буквально стартом новой технологии Dolby Laboratories, Inc, а также огромными сложностями инсталляции и настройки на реальных объектах систем Dolby Atmos® 5:1:2, 5:1:4, 7:1:2, 7:1:4, 9:1:2, где добавление новых источников звуковых волн в «нестандартные» по размерам кинозалы домашних кинотеатров практически всегда вызывает ворох проблем с формированием оптимальной звуковой картины.

• во-вторых, возможно многоуровневое (двух в Dolby Atmos® или трех в Auro 3D) даст более реальную звуковую картину для восприятия слушателями при просмотре фильма с насыщенным звуковым фоном и эффектами, но очень сомнительно – при прослушивании записи концерта, ведь оркестр de facto расположен на сцене или в оркестровой яме, т.е. в «одном уровне» и подача «сверху» и/или «с потолка» первых скрипок, флейт, альтов и т.д. вряд ли будет реалистичной, а наверняка – искусственной подменой реальности субъективным восприятием разработчиков форматов пространственного звука.

Справка: Вызывает определенные сомнения реалистичность восприятия звука формата Dolby Atmos® в масштабе домашних кинотеатров из-за двухуровневого расположения громкоговорителей, а особенно вариант использования ориентированных вверх дополнительных спикеров на/в колонках, что по факту подает на место/места зрителей более интенсивные первые отражения звуковых волн. Причем объяснения директора подразделения исследований Dolby Laboratories, Inc Бретта Крокетта (Brett Crockett, Senior Director of Sound Research) в блоге Dolby Labs 23, 27 июня и 8 сентября текущего года, основанные на появлении/усилении пространственного эффекта благодаря фильтрации дополнительной акустики по высоким частотам, по меньшей мере мало убедительны. Ведь пение птиц, звук самолета, шум дождя, раскаты грома и т.д. охватывают достаточно широкий спектр частот и если «отрезать» и подать сверху определенный сегмент высоких частот, то буквально с одного «места» или «уровня» будут воспроизводиться и восприниматься разные аудио объекты, что нивелирует саму концепцию многоуровневого пространственного звука с разделением на различные аудио объекты (в подаче Dolby Labs - объектно-ориентированное представление звуков), а «отфильтровать» и «выделить» из звукового фона шум ветра в листьях деревьев, пение птиц или иной конкретный звуковой объект пока нереально на уровне современных технологий.